Противоречивый режиссер Французской Новой Волны, чьи немногие, неортодосксальные фильмы озадачили или нагнали скуку на одних критиков и восхитили других. Бывший критик из Cahiers du Cinema, он начинал ассестентом Ренуара и Бекера, был оператором 16-мм короткометражных фильмов Трюффо и Ромера и сам поставил несколько короткометражных фильмов, прежде чем самому снять полнометражный художественный фильм "Париж принадлежит нам" в 1960 году. За исключением "Монахини" (1965), экранизации романа Дени Дидро, в которой имелись такие составляющие коммерческого кино, как сюжет и последовательность событий, и сложной, но понятной картины "Селин и Жюли совсем заврались", фильмы Риветта обычно нарушали традиции кино. "Безрассудная любовь" (1968), например, была продолжительностью более четырех часов и снята на 35-мм и 16-мм ленту без особого внимания на техническое качество. "Минус один, минус два", произведенный в 1971 году, но так и не выпущенный, шел почти 13 часов. Сокращенная версия "Минус один: спектр" (1973) шел четыре часа. Большая часть того, что происходит перед камерой предоставлено интуиции, импровизации актеров, просто случайности, и сама среда фильма порой, кажется, становится смыслом, вкладываемым в него Риветом. Ревит, пожалуй, единственный, за возможным исключением Жан-Люка Годара, кто оставался преданным основным принципам движения Новой Волны. Он всегда оставался бескомпромиссным режиссером с непоколебимым личным видением. В 1989 году на Берлинском МКФ он был награжден Особым Упоминанием и Призом международной критики за фильм "Банда четырех" ("La Bande des Quatre").
