The Movie Network
The Movie Network

  ПОИСК:
  
  
  
  Расширенный поиск
  Самое главное
  Что нового?

  КАТАЛОГИ:
  По жанрам
  По годам
  Владелец лицензии
  Выпущено на DVD
  Премии и награды
  Коллекция ссылок

  ВИДЕОБИЗНЕС:
  Релизы недели
  Архив лидеров продаж
  Итоги 2003 года
  Итоги 2002 года
  Итоги 2001 года
  Итоги 2000 года
  Обратите внимание!

  DVD:
  Релизы недели
  Архив лидеров продаж
  Итоги 2003 года
  Итоги 2002 года
  50 самых-самых!

  ОТ РЕДАКЦИИ:
  Рекламодателям
  Печатная версия
  Перепечатка

  E-MAIL:
  Контакты

Rambler's Top100 Service





    

Миклош Янчо  /Miklos Jancso/

Место рождения: Венгрия, Вач (Vac) 

Загружается, подождите...
Loading ...

Венгерский кинорежиссер. В 1960-х и 1970-х годах Янчо был синонимом венгерского кино для международных кинозрителей. Он изучал юриспруденцию, этнографию и антропологию, а закончил факультет режиссуры в Венгерской Академии Фильма в 1951 году. В 1950-х годах снимал новости про Сталина, хронику и научно-популярные фильмы, преимущественно связанные с искусством и этнографией: "На окраине города" (1957) и другие. Его первый художественный фильм "Колокола отправляются в Рим" (A harangok Romaba mentek/The Bells Have Gone to Rome), 1958, не содержал в себе каких-либо признаков, которые позже стали неотъемлемыми для знаменитого "стиля Янчо". Он был обращен к антифашистской теме, взятой в нравственном аспекте. Самым ранним фильмом, в котором появились черты этого стиля, можно назвать "Развязки и завязки/Кантата" (Oldasss ess Kotes/Cantata), 1963, в основном, из-за очень длинных кадров. Также это был первый фильм Янчо, созданный вместе со сценаристом Гюла Хернади, с которым он работает до сих пор. Янчо утверждал, что он и Хернади посмотрели картину Микельанджело Антониони "Ночь" десять раз, прежде чем снимать этот фильм, и, действительно, говоря технически, Антониони оказал огромное влияние. Янчо, однако, предстояло разработать свой собственный стиль, чьи основные черты - это чрезвычайно длинные кадры (до десяти минут), минимальный диалог, постоянно движущаяся камера с хореографией актеров, передвигающихся внутри сцены, и повторяющиеся мотивы и жесты. В этих первых фильмах было еще сильно лирическое начало. Некоторые работы Янчо содержат обобщенные эпизоды прошлого, как бы воссоздающие модель исторической ситуации: "Звезды и солдаты" (1967), снятый совместно с СССР, "Тишина и крик" (1968).

Символическая подача повествования Янчо прослеживается с фильма "Мой путь домой" (Igy Jottem/My Way Home), 1964, в котором время и место действия даются намеками, а не конкретно обозначаются, персонажам уделяется минимальное психологическое вычерчивание, а центральные взаимоотношения картины между молодым венгром и русским солдатом приходится скорее расшифровывать через жесты и движения, чем через диалоги. В своем следующем фильме "Облава" (Szegenylegenyek/The Round-up), 1965 - многие критики называли его несравненным шедевром - все элементы его стиля объединились в абстрактной исторической параболе о природе революции и контр-революции. Именно в этом фильме впервые Янчо также сосредотачивает внимание на сложных механизмах политического угнетения и подавления, подвергающих испытанию моральную цельность личности. Хотя сюжет рассказывает о преследовании плененных повстанцев, сражавшихся за освобождение Венгрии от австрийского владычества, фильм многими интерпретировался как аллегория событий и последствий революции 1956 года. Последующие фильмы продолжали исследовать природу сил угнетения, хотя стилистика Янчо становилась все более абстрактной, персонажи действовали как выражения конфликтующих идей, а не конкретных исторических сил. В начале 1970-х годов, в пике международной славы, Янчо снял четыре фильма в Италии, посвященных ритуалам власти. В 1980-х основной темой его работы была лживость и мистических характер политики. В последние годы сюжеты снова стали касаться более актуальных политических событий. Янчо стал все больше использовать видеотехнику для интенсификации атмосферы пространственного и временного смешения. Янчо ослабляет значение таких традиционных элементов кинематографической структуры, как причинно-следственная, "линейная" фабула, диалог, жанровая характеристика персонажей. В то же время пространство и ритм наделены большой драматической активностью. В 1970-е года Янчо и его постоянный сценарист исследовали и описывали истоки и формы массовых народных движений. Это фильмы: "Пока народ еще просит", 1972, приз на МКФ в Канне, "Любовь моя, Электра", 1975, "Венгерская рапсодия", 1979, "Allegro Barbaro", 1979, специальная премия МКФ в Канне. Существенное место в фильмах Янчо приобретает также символика, идущая от народных поэтов Венгрии - Шандора Петефи, Э. Ади, А. Йожефа, плаката Венгерской Советской республики 1919 года с его экспрессивным лаконизмом. Янчо работает с постоянной творческой группой, в которую входят оператор Янош Кенде, художник Т. Банович и ряд актеров. С 1971 года он также поставил ряд пьес, хотя его работа в театре никогда не имела такого значения, как фильмы. Снимал фильмы за рубежом. Получил государственную премию имени Кошута (1979) и премию имени Балажа (1965).




    Фильмография:

  1. СЕРДЦЕ ТИРАНА, ИЛИ БОККАЧЧО В ВЕНГРИИ (1981)
        /A ZSARNOK SZIVE AVAGY BOCCACCIO MAGYARORSZAGON/


  2. ЗВЕЗДЫ И СОЛДАТЫ (1967)
    РЕЖИССЕР

  1. ГОРОСКОП ИИСУСА ХРИСТА (1988)
        /OROSCOPO DI GESU' CRISTO, L'/
  2. СЕЗОН ЧУДОВИЩ (1987)
        /SZORNYEK EVALJA (LA STAGIONE DEI MOSTRI)/
  3. СЕРДЦЕ ТИРАНА, ИЛИ БОККАЧЧО В ВЕНГРИИ (1981)
        /A ZSARNOK SZIVE AVAGY BOCCACCIO MAGYARORSZAGON/


  4. АЛЛЕГРО БАРБАРО: ВЕНГЕРСКАЯ РАПСОДИЯ II (1979)
        /ALLEGRO BARBARO: MAGYAR RAPSZODIA II/
  5. ВЕНГЕРСКАЯ РАПСОДИЯ I (1978)
        /MAGYAR RAPSZODIA I (HUNGARIAN RHAPSODY)/
  6. ЧАСТНЫЕ ГРЕХИ, ПУБЛИЧНЫЕ ДОБРОДЕТЕЛИ (1976)
        /VIZI PRIVATI, PUBBLICHE VIRTU (PRIVATE VICES, PUBLIC VIRTUES)/
  7. ЛЮБОВЬ МОЯ, ЭЛЕКТРА (1974)
        /SZERELMEM ELEKTRA (ELEKTREIA)/
  8. РИМ ХОЧЕТ ЦЕЗАРЯ (1973)
        /ROMA RIVUOLE CESARE (ROME WANTS ANOTHER CAESAR)/
  9. ПОКА НАРОД ЕЩЕ ПРОСИТ (КРАСНЫЙ ПСАЛОМ) (1972)
        /MEG KER A NEP (PSAUME ROUGE)/
  10. ТЕХНИКА И РИТУАЛ (1972)
        /TECNICA ED IL RITO, LA (THE TECHNIQUE AND THE RITE)/
  11. АГНЕЦ БОЖИЙ (1971)
        /EGI BARANY/AGNUS DEI/
  12. ПАЦИФИСТКА (1971)
        /PACIFISTA, LA (THE PACIFIST)/
  13. КРАСНЫЙ ПСАЛМ (1971)
        /MEG KER A NEP (RED PSALM)/


  14. СВЕТЛЫЕ ВЕТРЫ (1969)
  15. СИРОККО (1969)
        /SIROKKO (WINTER WIND)/
  16. ТИШИНА И КРИК (1968)
        /CSEND ES KIALTAS (SILENCE AND CRY)/
  17. КРАСНОЕ И БЕЛОЕ (1967)
        /CSILLAGOSOK, KATONAK (THE RED AND THE WHITE)/
  18. БЕЗ НАДЕЖДЫ (1966)
  19. ТАК Я ПРИШЕЛ (1965)
  20. НОВОЕ ПРИСУТСТВИЕ (1965)
  21. РАЗВЯЗКИ И ЗАВЯЗКИ (КАНТАТА) (1963)
  22. КОЛЕСО ВРЕМЕНИ (1963)
  23. РАССВЕТЫ И ЗАКАТЫ (1961)
  24. ТРИ ЗВЕЗДЫ (1960)
        /HAROM CSILLAG/THREE STARS/


  25. БЕССМЕРТИЕ (1959)
  26. КОЛОКОЛА ОТПРАВЛЯЮТСЯ В РИМ (1959)
        /A HARANGOK ROMABA MENTEK (THE BELLS HAVE GONE TO ROME)/
  27. ДВОРЦЫ ПЕКИНА (1958)
  28. НА ОКРАИНЕ ГОРОДА (1957)

    Премии и награды:

      КАННСКИЙ КИНОФЕСТИВАЛЬ

Победитель в категориях:

Лучший режиссер
1972 - ПОКА НАРОД ЕЩЕ ПРОСИТ (КРАСНЫЙ ПСАЛОМ) /MEG KER A NEP (PSAUME ROUGE)/


(!) Если вы нашли какие-нибудь неточности в информации, то просим нам сообщить

См. также: Миклош Янчо на кино­портале Фильм.Ру Поставить ссылку